过“十一”玩“优闲”
作者:田庆松
发表于:2003年第12期《音响世界》



 回想今年的十一,一些经历还是挺有意思的,记得当时恰好本市举办即开型福利彩票摸奖活动,这大众的游戏吸引得我兴冲冲的于万人之中赌那运气,连中大奖时所需要的身份证都带上了,结果一元钱未中,悻悻而归。

  期间,恰逢有客来家,所以每天必做的事便是喝酒,每顿灌上个五六大碗,那股豪爽劲儿自恃连那打虎的武松也自叹弗如。可惜我那是黄酒,如果是白酒,我不知已经醉生梦死几回了。

  期间,准备带家人好好在本市逛一圈,平时哪有如此闲暇?结果每天都是阴雨连绵,整整一个黄金周几乎让人足不出户的呆了五六天,那股郁闷劲儿,比“非典”时期的“五一”还让人烦。

  唉,让人提不起精神的事我想不说了,来,我们谈些让人高兴的事吧!这期间,我还是偷空听了一把音响,这次的主题是山东金琅的优闲3号。
其实,优闲3号我在几个月前便已见到,可我一直没有听它,大部分我选择了优闲2号的豪华版作为我在朋友处的听音搭配,这让朋友十分奇怪。怎么到了新器材你还有不听的道理?我却是没有回答,原因很简单,当把优闲3号同优闲2号豪华版同处一室时,我觉得优闲2号豪华版漂亮多了,而且我对优闲2号的评价也相当不错,是故便一直没有正式聆听优闲3号,直到此次“十一”来临。

  “难道优闲3号是个丑八怪?”其实这倒不是,如果没有优闲2号的豪华版与3号作个比较,我敢说优闲3号实在还是怪漂亮的,只是与2号在一起它不太抢眼,才让我一次一次的与它擦肩而过。

  优闲3号同之前的2号以及1号一样,依然是小型的书架箱,看来,金琅的“优闲”系列是专为那些住房面积不太宽裕(例如我)但对声音有较高要求的人准备的。它的低音单元选用的是傲的诗15.2cm(6英寸)中低音,比优闲2号的单元口径大了一码儿,而高音单元一看便知是选用了魔雷的产品,具体型号我没有细看,但应该是MDT29这个大家熟知的产品,因为在这个产品的价位范围内它没有可能应用比这个型号的后缀数字更大一些的品种,而且MDT29的声音以及档次级别已经够可以的了。

  它的倒相孔依然在箱子的背部,这样箱子面板的设计变得很简单,只需要考虑两个单元的安装位置了,不过对箱子的摆放多了一些要求,箱子背部不要离反射物太近,以免低音信息得到过多的渲染。音箱照旧采用了可以进行双线分音的接线端子,很自然,这意味着本箱有着高、低通滤波器完全独立的设计。

  作为一款采用15.2cm(6英寸)口径中低音的音箱,优闲3号88dB/W/M的灵敏度已经不算太低,这使得我们在挑选功放时可以有着更多的选择,当然,那些小功率的单端胆机仍是有些力不从心(因为试听时恰好旁边有一台2A3的单端胆机)。听音中我给了优闲3号两个不同的搭配,一个较为高端的配置是使用柯颂V6推动,还有一个比较经济的配置是使用天逸的合并机AD-88来推动。柯颂的V6想必大家已经熟悉,此机不再多说,要介绍的倒是天逸的新品AD-88。AD-88是天逸公司以其经典机种AD-66A为蓝本开发出来的又一主力品种,其主要电路直接取材于AD-66A,不过为了增加AD-88的适应性,减少发烧友在配置上的投资,AD-88内部置入了解码器,方便用家直接利用DVD机放唱CD唱片,此时将DVD机作为转盘,将数字信号进入AD-88进行D/A转换。AD-88的解码部分素质不低,其D/A转换器是AD公司著名的AD1853。整机具有五路数字输入(包括一路光纤)、四路模拟输入,其产品售价大约在2000元左右,依这个价位以及它的设计指导思想来看,此机应该有着不错的前景,这是我选择AD-88驱动优闲3号的主要原因。作为一个不同的搭配,用柯颂V6和AD-88分别推动优闲3号的表现风格也有所不同,然而,我所做的主要工作只是对3号的特点作一个介绍,而对V6以及AD-88间的区别并没有涉及,特此说明。

  在我所接触到的金琅“优闲”系列中,几乎每款都有着不错的声场表现,“优闲3号”也不例外。它对摆放位置的要求并不严格,只是其背部的倒相孔要离开墙面一段距离。在播放苏佩的《轻骑兵》时,它的声场宽度在小听音室中能够到达两边的侧墙,但没有那种夸张的超出侧墙之外的不切实感。当放在小听音室外的厅中播放时,其声场居然有了一种宏伟感,它的背后似乎成了一个大舞台。它将整个大舞台的宽度都表现了出来,在纵深感的表达上,即使一些比它还贵的系统也不会比它做得更好,这是小箱子的优势。它的层次感分明,“如油浮水”这个词用来形容它的表现可能有些夸张,但各个乐器间前后左右的距离感都得到了好的再现,声场的高度感也不差,听人声和表现便能较好地得到证明,而且听交响乐时其乐队间乐器的不同高度都能辨别出来,没有那种声音矮矮的缩成一团的不利景象。

  我总以为傲的诗的低音配魔雷的高音其表现不如魔雷自己的低、高音搭配来得更好一些,其实现在想一想,应该只是这个15.2cm(6英寸)的单元同魔雷的168相比在动态上差了一些而已,相反在其它方面这个傲的诗的单元其实还占了些优势,例如音乐的适应性,对驱动功放的要求等等,只要是设计合理,傲的诗的单元与魔雷的高音配合依然能够得出十分好的声音,优闲3号即是其中一例。它的音乐表现力十分好,在中低频的处理上,其音色颇有些接近以前的“2号豪华版”,其人声在听古璇的《璇曲蔓地》时足以让人沉迷其中,声音较为厚实,中频迷人,当然它的高频表现是柔和圆润且又带一些豪放的气息,由于球顶高音与铝带式高音本质上的区别,所以3号同2号相比在这一点上不可避免地存在一些不同,但这是两种不同风格的体现。

  在动态表现上,作为一款小箱子,优闲3号已经作了尽可能的努力,它虽不能给出魔雷大口径音圈低音般的强悍气势,但表现大场面音乐时也没有脚软,只要不是刻意开大音量让优闲3号露丑,在播放《轻骑兵序曲》以及大编制的交响乐时,你不会想到这是一款小箱体的作为,正如同我们在听音室欣赏它的表现时,一位不熟悉的朋友好奇地问我们:这是哪一对音箱在响?原来他误以为是其面前的一对落地箱在工作又没看见纸盆前后移动而感到奇怪之极。此箱的低频量感略为得到了一点加强,但不是那种“轰隆隆”的低频,让人听起来比较舒服,这同大多数的小箱子一样是为了争取更多人的注目,毕竟像LS3/5一样高达70多Hz不食人间烟火的“东西”已经吸引不起太多人的注意了。这款小箱子有能力重放出绝大部分频率的信息,在其曲线±3dB的情况下,它的低频下限已经低到48Hz,只要不是低音迷,这个数值已经能够满足大部分发烧友的需要。

  在细节的反应能力上,优闲3号的实力不容小瞧,即使是极微弱的乐器泛音它都能清楚地交待出来,并且这些微弱的信号听起来也不让我们费力,还有人声演唱中的换气声,小提琴以及二胡演奏中的擦弦声,它都给了我们一个比较真实的现场感。在一些高频泛音非常重要的乐器表现上,我认为即使如MDT29这样优秀的球顶高音,其高频上限的延伸以及速度感也略有不及金琅自己的铝带式高音,例如三角铁、碰铃的表现,铝带式高音能给出极为清脆悠扬和飘逸感,而这时系统中软球顶高音的表现却有些逊色了,可能这些细节的表现能力上只有魔雷自己的MDT33可以有此一比。

  从优闲3号的表现来看,它已称得上是一款较全面的优秀书架箱。而这些年,国产的优秀小音箱已经不太多见,或许这与我们的经济环境以及生产厂家的热情有很大关系,毕竟在这个日新月异的e时代,纯粹的发烧制品已经有点儿“阳春白雪”,但是,我们追求真实声音的步伐永远没有止境。金琅已经成为我们音箱生产厂家追求Hi-Fi的一面旗帜,而优闲3号,就是这面旗帜下的优秀一员。

  我们该追求什么?有时我们自己也无从回答,只是从优闲3号的身上,我感到了自己的愚蠢,从前那么多的美妙时光,竟让它从我的眼皮底下一次又一次地无言闪过。

 

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